Os deseo de todo corazón una Feliz Navidad y que el Señor ilumine siempre vuestros corazones.
¡FELIZ NAVIDAD A TODOS!
¡Feliz Navidad, Feliz Año Nuevo y Felices Reyes!
martes, 25 de diciembre de 2012
¡FELIZ NAVIDAD!
¡FELIZ NAVIDAD A TODOS!
¡Feliz Navidad, Feliz Año Nuevo y Felices Reyes!
martes, 18 de diciembre de 2012
Las fotos del día (5)
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| H2O Barranc de Gabasa (La Llitera, Huesca) |
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| Cascada de Gabasa Barranc de Gabasa (La Llitera, Huesca) |
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| Anochecer Binéfar (La Llitera, Huesca) |
Autor: Héctor Castro Ariño
La foto del día
Las fotos del día (2)
Las fotos del día (3)
Las fotos del día (4)
Cau u forigacho (furigacho) al Barranc de Gabasa
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viernes, 14 de diciembre de 2012
El libro y otros soportes de la escritura (2)
HISTORIA
A continuación abordaremos muy
brevemente la historia de los soportes de la escritura que nos han llevado hasta
el papel y hasta la confección del libro. El primer soporte que encontramos es
el constituido por tablillas de cera. Es el soporte más frágil y rudimentario. Pero
adentrémonos en tres soportes posteriores muy importantes : el papiro, el pergamino y el propio papel.
Papiro
Es un material sólido. Es tan flexible
como el pergamino pero tiene una duración muy larga. Consiste en una especie de
hoja formada por el entrecruzamiento de unas tiras que se extraen de la planta
del papiro. Luego se pule la hoja. Solo se escribe por una cara y en la
dirección de las fibras. Llegará un momento en el que se aprovechará la cara de
detrás para escribir algunos textos o para hacer ilustraciones con colores. El
papiro se empieza a usar en el siglo XXX a. C., en Egipto. El primer papiro en
lengua griega que se conserva es del siglo IV a. C. Actualmente también destaca
la conservación de un escrito papal de 1.017 realizado sobre papiro. La vida
del papiro se fecha entre los siglos XXX a. C. y XI d. C. Este soporte convivió
durante mucho tiempo con el pergamino. Llega un momento en el que bien por la
influencia del códice o bien por la necesidad de ahorrar material ya que el
papiro era muy caro -aunque no tanto como el pergamino-, se comienzan a hacer códices
de papel igual que se hacían de pergamino.
El papiro se encontraba sobre todo en
las marismas y destacaba sobre todo el del río Nilo. En Cataluña se conservan
doce papiros, que son principalmente escritos papales del Evangelio. Alguno de
estos papiros se encuentran en el Archivo Capitular de la catedral de
Barcelona, en el Archivo de la Corona de Aragón, en el Archivo de la Catedral
de Gerona y en el Archivo de la catedral de Vic.
Una pregunta muy suscitada es la de cómo
se escribía sobre el papiro en rollo. La escritura sobre el papiro se hacía en
columnas del mismo número de líneas más o menos. Esto servía para saber cuánto
costaba de copiar. Muchas veces aparecen unas cuantas líneas al final del rollo
de papiro; esto servía para saber cuánto se le tenía que pagar al copista. El
códice era mucho más cómodo de leer y era muy fácil el ponerle puntos de
referencia. El códice acabó sustituyendo al rollo (este último podía alcanzar
hasta 5 y 6 metros). Hasta el siglo V d. C. se encuentran rollos. La
substitución del rollo por el códice se dio entre el siglo I d. C. y el siglo
IV d. C.
¿Cuándo
se pasa del papiro al pergamino?
En el siglo I d. C. aparecieron los códices juntamente con el pergamino.
En el cristianismo se utilizaba
principalmete el códice. Debemos destacar el boicot de Persia a Alejandría con
el papiro. Persia se decidió por el uso del pergamino (destaca de entre las
primeras obras persas en pergamino la famosa Biblia del rey de Persia).
Autor: Héctor Castro Ariño
El libro y otros soportes de la escritura (1)
El libro y otros soportes de la escritura (3)
El libro y otros soportes de la escritura (4)
El libro y otros soportes de la escritura (5)
El libro y otros soportes de la escritura (y 6)
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martes, 11 de diciembre de 2012
El libro y otros soportes de la escritura (1)
INTRODUCCIÓN
La comunicación es una característica básica
en todos los animales, pero sin duda es en el hombre donde adquiere una
significación y carácter relevantes. La escritura y la lectura han sido
aspectos que han caracterizado la vida humana a lo largo de los siglos. Para la
elaboración de la escritura han tenido que pasar muchos millones de años así
como para la elaboración de los soportes para la misma.
La
evolución de los soportes de la escritura también han sido una constante a lo
largo de los siglos: desde las tablillas de cera y pasando por ejemplo, por el
pergamino, se ha llegado al papel y a la conformación del libro. El libro ha
caracterizado toda nuestra formación y enseñanza actuales. Hemos nacido con
libros; hemos crecido, estudiado y aprendido con libros (aunque hayamos
convivido con medios audiovisuales); trabajamos con libros; … pero ... ¿Estamos
asistiendo actualmente a la sustitución del libro impreso por el mundo informático
y digital de internet, el ciberespacio y
los libros digitales?
En
las páginas de este trabajo trataremos de presentar una visión global de la
evolución de los soportes de la escritura así como centrarnos en la gran
novedad que supuso uno de ellos, el papel. También veremos cómo otra importante
novedad revolucionó el mundo de la comunicación: el libro manuscrito y, sobre
todo, la aparición del libro impreso (gracias a la imprenta). Finalmente
seremos nosotros los que nos deberemos plantear si realmente el libro está
dejando paso a un nuevo soporte digital que nos aportará más ventajas en la
comunicación y en la divulgación de ideas y de información. Al principio será
un “trauma” para la humanidad, acostumbrada al manejo del libro, pero pronto se
abrirá paso y quizá libro dejará de ser imprescindible, o no.
Autor: Héctor Castro Ariño
El libro y otros soportes de la escritura (2)
El libro y otros soportes de la escritura (3)
El libro y otros soportes de la escritura (4)
El libro y otros soportes de la escritura (5)
El libro y otros soportes de la escritura (y 6)
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domingo, 2 de diciembre de 2012
Las fotos del día (4)
 |
| "Paisaje bucólico" (Ribagorza, Huesca). |
 |
| "Nostalgia" (La Litera, Huesca). |
Autor: Héctor Castro Ariño
La foto del día
Las fotos del día (2)
Las fotos del día (3)
Las fotos del día (5)
martes, 20 de noviembre de 2012
PERO... ¿ESTO QUÉ ES?
 |
| Però... això què és? Con Iban Alcázar y Héctor Castro. |
Estimados amigos:
Hoy tengo el gusto de ofreceros un espacio radiofónico de humor que mi amigo Iban Alcázar y un servidor, Héctor Castro, grabamos hace algún tiempo. De 1994 a 2002 y luego, durante el año 2008, realizábamos semanalmente el programa "Però... això què és?" (Pero... ¿esto qué es?). Este espacio tenía una hora de duración y era un programa de humor con distintas secciones: noticias curiosas; dramatizaciones; bromas telefónicas, canciones... Ojalá mi amigo Iban y yo en un futuro volvamos a retomar nuestro programa pero, de momento, os dejamos con este resumen del mismo.
Espero que os guste y que paséis un rato muy divertido.
Autor: Héctor Castro Ariño
lunes, 12 de noviembre de 2012
Poesía Actual: "No hay nadie en el espejo"
Obra: No hay nadie en el espejo (octubre de 2012).
Autor:
Simón Hernández Aguado (Carboneras –Almería-, 1991).
Editorial:
Círculo Rojo.
Este joven poeta andaluz nos presenta él
mismo y, con sus propias palabras y desde una tercera persona
que
paradójicamente nos ofrece cercanía, su último y exitoso poemario:
Simón
Hernández nos presenta su nuevo trabajo: No hay nadie en el espejo.
Después de casi un mes en las librerías, de más de 200 ejemplares vendidos y de
abrir camino a un nuevo tiempo en la poesía, el autor llega a nuestra
estantería para quedarse.
A un mes escaso de empezar con su gira
de presentaciones No hay nadie en el espejo es una ventana abierta hacia
la calle, un lugar donde perderse y recordar que la felicidad es innegociable.
No perder la costumbre de mirar al
cielo, volver a la inocencia para seguir creciendo, ser espectador de pequeños
placeres y renacer en una palabra, esa es la lucha diaria del poeta andaluz.
 |
| Simón Hernández |
Ama a su Carboneras natal pero disfruta
de Cartagena mientras estudia en esta bella localidad murciana. Admirador de la
fuerza de Cupido no olvida que la poesía es espejo y metralleta. Busca aire en
una tienda de fotos viejas, en el recuerdo. Con cara de niño bueno se confiesa
ante la nostalgia entre versos de Ángel González y fandangos de Morente.
En este libro el autor no se despoja del
olvido ni depila sus palabras. Amar, vivir, la rebeldía y la paz es todo lo que
busca en nosotros, en esa foto que ya es suya, que sigue inventándose su
historia en cada verso.
Un manual para sobornar a la muerte
enamorándola, ese es el resumen perfecto de No hay nadie en el espejo. Una
lágrima sin sello, un beso, una copa de soledad y la mentira del olvido.
Disfruten del libro.
lunes, 5 de noviembre de 2012
Entrevista a LEYTON FURBER, autor de "REDEMPTION"
Leyton Furber. Neyorquino. Exmarine de los Estados Unidos y actualmente periodista, escritor y dramaturgo.
1. ¿De dónde surge la idea de contraponer a una soldado y a un mercenario así como los valores y contravalores que se encuentran en una guerra?
La idea surgió ya hace tiempo poco después de empezar el conflicto. El ejército de los Estados Unidos y los ejércitos privados nunca se han llevado muy bien, aunque todos estén en el mismo bando. Y esto sucede por diversas razones, pero la que creo más importante es la de que los ejércitos privados hasta hace muy poco podían hacer lo que quisieran con total impunidad amparándose en una ley del Congreso hecha para ellos: la llamada Orden 17, la cual fue revocada por Obama en cuanto llegó al Gobierno.
En cuanto a los valores, no sabría muy bien qué decir. A los marines les dicen que van a defender y a liberar a la gente del pueblo y que el Gobierno USA quiere colaborar. Como ideal está muy bien y yo también lo apoyaría si no fuera por que una vez estás allí, la realidad es muy diferente, y es ahí cuando los contravalores entran en juego.
2. Es una obra con tan solo dos personajes. Sin embargo, la trama es rápida y trepidante y mantiene al lector/espectador absorto en la obra hasta su desenlace. ¿Cómo lo consigue?
Supongo que haciéndolo lo más real posible. Tanto la marine como el mercenario tienen puntos de vista diferentes sobre el conflicto. Estamos hablando de una soldado de veintipocos años que nunca ha entrado en combate, no tiene experiencia aparte de su entrenamiento y cree firmemente en lo que le han dicho.
En contraposición tenemos a un perro de la guerra de cuarenta y tantos años que lo sabe todo ya y que no tiene ganas de vivir. Con estos condimentos la trama sale sola. Tocan temas muy delicados e interesantes entre el sonido de las bombas que caen en una ciudad próxima donde los marines están asediando.
3. ¿Cómo se seleccionan a los actores que interpretan Redemption?
Bueno, la verdad es que no sé mucho al respecto. Recuerdo una mañana que estaba en casa y recibí una llamada de una productora de Madrid llamada Agua de Borrajas, nombre que todavía a día de hoy no sé lo que significa jajaja. Me pareció interesante todo lo que sus responsables habían hecho hasta ahora y les dije que adelante.
4. ¿Qué nos transmiten los protagonistas?
Los protagonistas trasmiten un cúmulo de emociones: angustia, inocencia, miedo... La guerra tiene una cosa muy interesante y es que saca lo peor y lo mejor del ser humano. A lo largo de la obra vemos cómo los personajes van evolucionando y cómo en esa situación de aislamiento tienen que aprender a apoyarse para sobrevivir. La soldado transmite inocencia y cierta ingenuidad , mientras que el mercenario tiene la sabiduría del que ha crecido entre bombas.
5. Usted es dramaturgo y a la vez actor…
No, solo escribo, no me gustan mucho los medios jajaja.
 |
| Javier Longas y María Gento |
6. ¿Qué es más difícil, crear, dirigir o interpretar?
Supongo que cada campo tiene su dificultad, aunque qué duda cabe que sin la fusión de todas sería imposible hacerlo.
7. Defina Redemption.
Redemption.
Es un enfrentamiento entre la verdad y la mentira, que quedan aisladas en alguna parte del desierto y que tendrán que complementare para resolver el dilema.
8. ¿Podría llevarse al cine?
Por supuesto que sí, aunque no me gustaría que llegara a ser una gran superproducción. Redemption habla de algo real que todavía sigue pasando y no me gustaría que se trivializara con efectos especiales y todo eso. Me gustaría que fuera más intimista.
9. ¿Cuál es el teatro de calidad?
Para mí el teatro de calidad es el teatro de estudio, el del trabajo de actores, cuanto menos decorado mejor. No puedo con los grandes mausoleos montados en un teatro donde el actor trabaja y el público se pasa la función mirando el decorado. Apuesto por el teatro independiente, como hacen mis amigos españoles de Agua de Borrajas.
En los Estados Unidos hay mucho de show bussines y eso no me atrae nada. Una vez un gran director de teatro americano me dijo: “Las estrellas están en Hollywood, los actores están en el off Broadway de New York”, y tiene toda la razón.
10. Para terminar, un deseo…
Bueno, podría decir que se terminaran las guerras, pero caería en una suma tontería. Mientras haya humanos, habrá guerras, está en nuestra naturaleza. Así que diré solamente que les vaya muy bien a mis amigos de Madrid con mi obra.
Muchas gracias y enhorabuena por Redemption.
Gracias a usted.
Firma: Héctor Castro Ariño
"REDEMPTION"
El tráiler de "REDEMPTION"
miércoles, 31 de octubre de 2012
El tráiler de "REDEMPTION"
Queridos amigos:
Espero que os haya gustado el tráiler de la obra de teatro Redemption, de Leyton Furber. Estos días se puede ver en Madrid la representación de esta impresionante obra llevada a escena por la compañía-productora Agua de Borrajas.
Recomiendo a todo aquel que tenga la oportunidad que no deje de asistir a la función. Próximamente espero poder ofreceros una entrevista con Leyton Furber.
Firma: Héctor Castro Ariño
"REDEMPTION"
Entrevista a LEYTON FURBER, autor de "REDEMPTION"
lunes, 29 de octubre de 2012
"REDEMPTION"
¡Fantástica, trepidante, sorprendente,
impresionante! Con estos cuatro adjetivos podríamos definir Redemption, obra teatral
del dramaturgo neoyorquino Leyton Furber. En un pequeño escenario y con la
intervención de tan solo dos personajes Furber consigue atrapar al
lector/espectador en una vibrante historia en la que se entremezclan y compiten
ideas, conceptos, valores y contravalores como son: la conciencia, los
sentimientos, la guerra, el honor, la amistad, la dignidad, la moral, la ética,
el horror, la muerte, el egoísmo, las más bajas pasiones del ser humano, el
instinto de supervivencia, el dolor, la solidaridad, el coraje, el idealismo,
el patriotismo, la sinrazón, la valentía, la prudencia, la hipocresía, y la
entrega.
Héctor
Castro Ariño: “¡Fantástica, trepidante, sorprendente, impresionante!”.
La soldado 55344785 es una joven idealista que sirve en el Ejército de
los Estados Unidos. Se encuentra luchando en un lejano país, a cientos de
kilómetros de su casa. Su helicóptero Cobra 5 ha sido derribado y se refugia en
una cabaña en ruinas. En el mismo habitáculo se refugia un mercenario que
antiguamente también había sido militar. Es un hombre maduro y, en un
principio, parece una persona sin escrúpulos. Toda la acción transcurre en el
mismo escenario y poco a poco sus protagonistas van descubriendo sus miedos y
sus virtudes. La joven soldado descubre a un hombre que desde niño se ha criado
en el horror de la guerra mientras que el mercenario reinterpreta a una mujer
valiente pero asustada frente a los retos de la vida.
 |
| María Gento y Javier Longas |
Diálogo
ágil y punzante es el que mantienen ambos protagonistas en una representación
donde nada es lo que parece y en la que las luces y los sonidos de los
bombardeos y disparos, así como las resonancias de las hélices de los
helicópteros embargan al público que se traslada al mismo escenario bélico.
Leyton Furber, exmarine de los Estados Unidos y actualmente periodista y escritor, consigue abrir un debate ético e imbuye en una reflexión continua al lector/espectador desde un inicio y hasta el final.
 |
Estamos ante un diálogo entre dos únicos personajes que acarrean con
toda la acción desde los inicios de la representación. No es fácil idear obras
para pocos intérpretes pero los autores que lo consiguen demuestran su gran
capacidad y talento para el teatro.
Firma: Héctor Castro Ariño
El tráiler de "REDEMPTION"
Entrvista a LEYTON FURBER, autor de "REDEMPTION"
lunes, 22 de octubre de 2012
Vocabulario Aragonés (4)
VOCABULARIO
ARAGONÉS (4)
Aragonés Español Catalán
manobra manobre manobre
moclle molde motlle
mondongo mandongo mandongo
N
nadá nadar nedar
negatibo negativo negatiu
nieto nieto net
Ñ
¡Ña! (Expresió) ¡Mira!
(Expresión) Mira!
(Expressió)
ñaulá ladrar bordar
ñic ñic nyic
O
operatibo operativo operatiu
ortás hortaz (paseo con huertos) passeig amb horts
¡Osma! (Expresió) ¡Ostras!
(Expresión) Ostres!
(expressió)
P
positibo positivo positiu
pesolaga tremendo entremeliat
plloure llover ploure
Q
queixa queja queixa
quisquillós puñetero // quisquilloso murri // picallós
quixal muela queixal
Autor: Héctor Castro Ariño
Vocabulario Aragonés (1)
Vocabulario Aragonés (2)
Vocabulario Aragonés (3)
Vocabulario Aragonés (5)
Vocabulario Aragonés (6)
Vocabulario Aragonés (7)
Vocabulario Aragonés (8)
Vocabulario Aragonés (9)
Vocabulario Aragonés (10)
Vocabulario Aragonés (11)
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lunes, 15 de octubre de 2012
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (y Parte IX)
La oposición o contraposición entre
ambos trovadores, Marcabrú y Bernart de Ventadorn, en las índoles ideológica y
formal es una clara conclusión que resalta sobre otras en el presente análisis
comparativo. Estamos ante dos maneras distintas de posicionarse ante el tema
poético-amoroso.
Marcabrú, calificado como trovador
realista, puede pecar ante nuestros ojos como idealista, al defender un amor
que en aquella época era posiblemente una utopía. Aparte de defender un amor
espiritual e, incluso divino en algunas ocasiones, postula por el amor conyugal
aunque posiblemente con un sentido diferente al que hoy en día se le da al
término amor -por lo que sí se pueda justificar entonces su adscripción a la
escuela realista-.
Bernart de Ventadorn comulga con (y
postula) la fin’amors o amor cortés.
Este amor era el amor infiel o adúltero que se daba en las clases altas. El
poeta defendía este postulado argumentando que era el amor realmente verdadero
y no impuesto y que por ese hecho podía ser considerado como puro.
La visión árida y moralizante del
primero choca frontalmente con la postura cortesana del segundo. Además,
Marcabrú criticaba duramente a los trovadores postulantes del amor cortés.
Los idealistas, en muchas ocasiones,
se mostraban totalmente sumisos a la dama; en otras, achacaban a la misma sus
desdenes pero siempre mostrando un amor aún encendido. Resulta contradictorio
para muchos ojos la actitud de muchos trovadores abanderados de la fidelidad a
la dama y portadores de un amor verdadero y sincero cuando estos, en muchas
ocasiones, renunciaban a seguir cantando a una dama para cantarle a otra.
Héctor Castro: "La oposición o contraposición entre ambos trovadores en las índoles ideológica y formal es una clara conclusión que resalta sobre otras en el presente análisis comparativo".
Sin duda nos encontramos ante dos de
los mejores trovadores y poetas que ha dado la literatura provenzal y
universal. Bernart de Ventadorn ha sido considerado generalmente como el mejor
trovador en lírica provenzal y como uno de los mejores autores de poesía
amorosa de la historia debido a su exquisita calidad pero, quizá también en
parte, gracias a tratar la temática amorosa de un modo más romántico o
agradecido que otros trovadores coetáneos suyos. Marcabrú ha sido otro de los
grandes de la lírica provenzal y universal y ha destacado por un estilo muy
moralizante.
lunes, 8 de octubre de 2012
Revista de Arte Multidisciplinar MISTIUM
Queridos amigos:
Hoy tengo el placer de presentaros el primer número de la Revista de Arte Multidisciplinar MISTIUM. Sin duda ha sido el resultado de la colaboración desinteresada de un gran número de personas amantes de la cultura capitaneadas por el poeta y escritor Juan Benito Rodríguez Manzanares. En esta publicación podréis encontrar creaciones y artículos de cualquier campo de las artes escritas, escénicas y plásticas. En mi caso soy el responsable de la sección Tinta, pluma y ¡acción!, sección que está dedicada a críticas literarias y a entrevistas.
La Revista nace a partir del Grupo de Arte Multidisciplinar MISTIUM. Este Grupo, que se constituye oficialmente el 9 de julio de 2012, se reúne periódicamente y ya ha realizado diversos recitales poéticos y ha publicado ya su primer libro, Del Alma (Poemario Antológico).
Uno de los objetivos del Grupo de Arte Multidisciplinar es publicar libros antológicos de prosa o poesía así como libros que los miembros de la entidad deseen publicar en solitario. Consideramos que la cultura y el arte es patrimonio de la humanidad y su difusión es una obligación moral.
Mistium es una agrupación totalmente abierta en la que puede participar toda persona que quiera aportar su granito de arena en el campo de la cultura, para ello solo tiene que ponerse en contacto con el Grupo.
En el primer número de la revista podéis encontrar Poesía (poemas, creaciones poéticas en rima JB, poesía oriental y suramericana...), Narraciones, Reseñas literarias, Entrevistas, Fotografías...
Os animo a todos a que visitéis a web del Grupo y a que reservéis algunos ratos de vuestro tiempo libre para leer la Revista. Podéis enviar vuestras sugerencias, opiniones e incluso vuestros trabajos si queréis colaborar en la misma.
Autor: Héctor Castro Ariño
¡A lo grande! Número 2 Revista de Arte Multidisciplinar MISTIUM
Número 3 Revista de Arte Multidisciplinar MISTIUM
Revista MISTIUM. Número 4. Abril 2013
SENTIMENTIUM. Número 5
Exposición Fotográfica FUSIÓN
Mistium (6)
MISTIUM (7)
Todo un Mundo para Ti
Luces y Sombras
Revista de Arte Multidisciplinar - Número 10
martes, 2 de octubre de 2012
Análisis periodístico. Josep Pla: "Madrid-L’Adveniment de la República" y Julio Camba: "Haciendo de República"
Aunque Josep Pla y Julio Camba se caracterizaron tanto por su faceta de escritores
como de periodistas, en estas dos obras encontramos el rasgo periodístico y,
concretamente, el de corresponsal de La
Veu de Catalunya y el de articulista de ABC,
entre otras publicaciones, respectivamente en ambos autores.
Las elecciones del treinta
y uno desembocaron en la proclamación de la República el 14 de abril de 1931.
La tan esperada República para muchos intelectuales pronto acabó en desengaño.
La época en la que Pla se ajusta más
al periodismo propiamente dicho fue durante la Prerrepública y la II República,
en Madrid. Josep Pla entró en la Lliga
Regionalista y adoptó una responsabilidad política canalizada a través de
sus artículos en La Veu de Catalunya.
En Madrid-L’adveniment de la República, publicado en 1932, Pla recopila
una serie de crónicas en las que describe y critica duramente el nuevo régimen
político del país. Durante esta época el autor ampurdanés vive el ambiente
parlamentario de Madrid y, en especial, el de los diputados conservadores
catalanes dirigidos por Francesc Cambó. En algunos de los artículos y crónicas
publicados en su libro de 1932 destaca el estilo coloquial e incluso
improvisado con el que Pla describía y cuestionaba la realidad social y
política de España. La viveza de las crónicas de Pla, sobre todo de las que
hacen referencia a los primeros días del advenimiento de la República, se
caracteriza por la minuciosa descripción del día a día y de las reacciones de
la gente. La Publicidad>>La
Publicitat y La Vanguardia serán
otros diarios en los que Pla participó.
Paralelamente nos
encontramos con Julio Camba. Este
escritor y periodista gallego enfoca sus férreas
críticas a la República desde un punto de vista humorístico, aunque a él le
pesaba que le identificaran como “humorista”. En las páginas de Haciendo de
República se desborda una cierta amargura a través de sus ridiculizaciones
del nuevo sistema político advenido después de la dictadura de Primo de Rivera
y de la monarquía de Alfonso XIII. Se denota que Camba era un ferviente
defensor de la República antes de la llegada de esta, ya que con su consecución
se destapan las debilidades de la misma y la corrupción de algunos de sus
políticos. Camba esgrime entonces su pluma para denunciar y parodiar, de un
modo muy divertido, las visicitudes republicanas. Camba colaboró, entre otros
diarios, en ABC, El País o La Voz. El
gallego describe muy bien la situación socio-política española del momento
siempre desde un punto de vista muy agudo y a la vez humorístico.
"Madrid-L'Adveniment de la República", de Josep Pla
Autor: Héctor Castro Ariño
jueves, 27 de septiembre de 2012
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte VIII)
La sinceridad y
dulzura en el tratamiento formal de la canción (de Bernart de Ventadorn) destacan
sobre cualquier otro. Los procedimientos metafóricos empleados son de alto
ingenio:
“ …
E s’aissi pert s’amistat, // be.m tenh per
Dezeretat // d’amor, e ja Deus no.m do
// mais
Faire vers ni chanso “.
“ Pois voutz sui en la folor, // be
serai fols, s’eu no
Pren // d’aquestz dos mals lo menor; “
“ Li seu belh olh traidor, “
“ … que, s’eron mil ajostat, // plus
gardon la ion eu
So,
// c’a totz aicels d’eviro “.
“ De l’aiga que dels olhs plor, //
escriu salutz mais de cen, (…) “.
El
sentimiento particular de nostalgia del autor aparece ya en los primeros
versos:
No repite fórmulas preestablecidas y
los hipérbatons que utiliza son de gran finura estética. Encuadrado en el trobar
leu observamos su ligereza expresiva capaz de llegar a una
interpretación más clara. La ya citada sinceridad se confirma con la decisión
que toma el enamorado de seguir siendo el amigo de la dama a pesar de la
desaprobación que frente a él tomará la sociedad. Esa sinceridad se reflejará
pues en el amor y, en consecuencia, en la veracidad, autenticidad y franqueza
de la propia poesía, ya que para Ventadorn la poesía viene determinada por el
amor y por el corazón. La contemplación y la sensualidad, que son una dualidad
constante en la poesía amorosa del trovador, se ven claramente reflejadas a lo
largo de estas estrofas. El tema social también aparece criticado de forma
sutil y sencilla en esta composición; la sociedad, su ambiente, no entenderá la
postura que adoptará el amante.
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte I)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte II)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte III)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte IV)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte V)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte VI)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte VII)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (y Parte IX)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte I)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte II)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte III)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte IV)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte V)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte VI)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (Parte VII)
Concepciones amorosas contrapuestas: Marcabrú y Bernart de Ventadorn (y Parte IX)
Autor: Héctor Castro Ariño
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